第十二章 七色光（第2 / 2页）
紫槿躺下来，闻到被子枕头一股强烈的烟草味，这得抽了多少烟才能熏出这么浓重的气味。她虽然有洁癖，这床上闻起来呛人，但是看起来还算干净。她靠着枕头，拿出纸巾垫在鼻子下边，本来想稍微躺一下歇歇脚，没想到躺下去不知不觉就睡着了。
当她醒来的时候，苏游游已经把饭做好了。
“不好意思，我最近经常失眠，晚上睡不好，所以刚才躺下一下子就睡着了。”
“呵呵，没关系，我已经把饭弄好了，都是现成的，简单吃一点。失眠是亚健康，等我教你一个方法，算是气功的一种吧，睡前做十分钟，特别有效果。”
苏游游煮的是速冻水饺，一袋三鲜的，一袋香菇猪肉的，切了一个火腿，一块酱牛肉，另有腌制的小黄瓜和泡菜。
最后的一个展厅里，有一副尺寸很大的画，几乎占据了半壁墙，画面是中东的战场，天空中是一群正在投弹的轰炸机，硝烟弥漫的土地上，有个正在奔跑的孩子的背影，地上还躺着一个裸体的男人，他岔开的双腿正对着观众，两腿之间竖起的男性生殖器被夸张和放大，像一把锋利的匕首直插天空。这幅画标题是”愤怒“，虽然是艺术作品，但面对着这样赤裸裸的，博大的**，紫槿还是觉得脸上挂不住，苏游游也不好意思。
“这是我一个哥们儿的作品，很多人吼不住，呵呵，不过他本人是个挺含蓄挺害羞的人，他所表现的，是强权下不死的雄性，一种愤怒的情绪，对以文明为借口的野蛮行径的抗争。下午我带你去看看作者吧，这家伙特别有趣，一般不说话，但是，基本上出口就是金句。”
苏游游的画室在三楼，所有的工作室都是一样的结构，一室一厅，厅当然就作为画室，厨房和卫生间特别小，适合单身居住，画家村里基本也都是单身，且以男性为主。
苏游游的画大部分是风景，风格近似印象派手法。紫槿对印象主义并不陌生，画家采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。由于光是瞬息万变的，只有捕捉瞬息间光的照耀，才能揭示自然界的奥妙，所以在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。这种绘画风格用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。从近处观察印象派绘画作品时，看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当从远处观察时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到意想不到的效果。印象派的创始人，在长期的写生过程中发现，光线对色彩的影响很大：不同的天气，不同的季节，不同的时间，同样的景物会呈现不同的色彩和不同的色调，同样是景物，在不同的时间就描绘出不同的色彩效果，阳光灿烂的时候，物体被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色调，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰富的色彩构成。
游游的画虽然在光影和色彩上趋近印象派，但却没有印象派的粗放，那些点与点的笔触，处理得有些朦胧。他的画风基本都是明快灿烂的，不管是秋天的枫林，还是春日明艳的晓曦，画面所表现的都是自然定格的瞬间。这和紫槿的奢华美艳截然不同，紫槿是反复修饰的，精致和细腻的，有厚重的华贵。然而紫槿却被游游所表现的这种明快且朦胧的梦幻一般的美感所吸引，她有一种似曾相识的感觉，苏游游的画面好像都曾经出现在她的梦中。或者是因为这些自然的片段都在她生命中一闪而过，因为美好的东西是相通的。她下意识把这些美好的画面储存在记忆里，能唤起深藏在记忆里的画面，这大概就是印象派的魅力所在吧。
“随便弄了点东西，凑合吃点吧。”
苏游游把画案腾出来一块地方，他把平时画画坐的那个下边带轮子的凳子拿过来给紫槿坐，自己从卧室里拿出放烟灰缸的那个小方凳。
“我只有礼拜天和节假日不上班的时候才来，所以我这里是不常有人来串门的，条件就特别简陋。”
“姐姐挺累的吧，平时中午我们在这吃饭，一般都是叫外卖或者自己煮点东西，今天我俩也在这里随便吃点吧。下午我领你去他们工作室串串门，晚上大家都会和平时相处关系好的一起吃饭喝酒，这里晚上才是最有活力的时候。今晚我们去那个画“愤怒”的朋友家里吃饭，他昨天给我打电话说今天晚上请客，有人送了他一瓶好酒。”
“哦，那也好，中午随便吃点吧，你这里有什么菜，我来弄吧。”
“不用不用，不用你动手，我去超市买点。你在下面走了半天也应该比较累了，去里边休息一下吧，我马上就回来。”
画室里，除了颜料就是画布，也没有沙发可以坐，紫槿确实脚痛，她从来不穿平跟鞋子，细高跟看起来是很漂亮，代价只有脚趾头知道。
她推开游游的卧室门，一张单人床，一个衣柜，一个床头灯，墙上挂着把吉他，一个方凳上面放着一个烟灰缸，简单得不能再简单了，一看就是单身生活。他和金瑟是同学的话，也有二十七八岁了吧，这个年纪该有女朋友了，但是从卧室的迹象来看，没有一点女人的痕迹，他该不会是还没有谈恋爱吧！