第四百四十四章 可有可无（第3 / 4页）
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当然最主要的在长椅上讲故事，还是会有；那根羽毛还是会飘来。
只要这些不变，那么大纲就会稳如磐石。
这是最主要的一方面，也是王梦有底气改编这部电影的关键。
其次的重点……
就是导演的能力，像之前王梦说过的，文艺片与商业片的不同之处。
在船上他对阿甘说出：——谢谢你救了我一命的时候，就是找到信仰的时候。
就像阿甘说的：——丹上尉和上帝妥协了。
这就是为何？美国人称呼《阿甘正传》是美国梦。
其实就是鼓励他们，不要迷失，不要堕落，不要没有信仰。
平凡也可以伟大。失去了，伤心了，若没有办法，请选择从容。
对镜头的掌控和运用，很重要。
这里王梦之所以选择这样闭关的拍摄，就是为了免收打扰，静下心来考虑？怎样可以让电影更精彩。
结合上面三个重要的角色来对比，就是：阿甘讲述一个平凡的故事，却要用镜头来展示不平凡之处。
这是一个考验，考验导演的功力。
包括整体的布局，就如故事开始，是阿甘坐在椅子上给人讲故事，结尾坐在石头上送孩子上学。都是坐着，都是一根神话的羽毛存在。
王梦觉得，这才是《阿甘正传》的主旨，只要抓紧关键的地方，一样可以成功。
其中，越战，王梦换成了大火；越战后的反思，王梦换成了对环境不够重视，而引发大火的反思。
包括阿甘橄榄球换成了跑步；采访中国没信仰，换成了中国人有信仰等等。
至于用镜头来阐述的大事件，这一世同样很多，只要切合进去就行。这是其次的。
跑了三年还是跑了三年；珍妮只是换成了静静，效果一样；依然和林爱国去扑虾；依然有母亲的伟大奉献。