第一百一十七章 如果你们打起来，我站…（第1 / 3页）

老外一直认为中国是一个专制制度的国家，虽然某种意义上是这样，可是宪法明确写了：坚持人民民主专政基本原则毫不动摇！

在这帮老外看来，中国依旧是破旧、贫穷的第三世界…

这也跟前些年一堆导演总把中国贫困的一面拍出来展示给国外看有很大关系…

就好像我们看了老美的影视剧，会下意识的认为美国真好，全是大胸大长腿，一定很爽！

可是雷泽宽继续前进，人总要坚持点什么，不是说，念念不忘，必有回响么…

老实说这段对白不太好翻译，就算翻译成功，老外也不一定懂禅理。

东方式的结局让一帮外媒摸不着头脑，但他们下意识的认为和尚在劝告男主角，继续向前…

……

《失孤》卖的不错，多伦多电影节期间，已经有来自四十多个国家的片商表示感兴趣。

《失孤》作为‘打拐’题材的电影，薛小路打磨了很久的剧本，剧本截取的只是雷泽宽漫漫寻子路的一小段，讲述雷泽宽和曾帅两个人的故事。

一个寻子，一个找寻自己的亲身父母。

这样的对立关系符合戏剧冲突，也会让电影更好看。

非常平和的片子，既没有怪这个世界和体制，也没有殴打人贩子…

毕竟单纯讲述一个寻子十五年的题材很容易让人泪奔，太煽情的作品很容易让观众反感，而且没有起承转合，毕竟都知道雷泽宽最终还是没能找回孩子，真要按照真实事件拍摄，还不如看纪录片。

辉文的发行能力不足以推动文艺、剧情片，最多只能让‘黄飞鸿’这样的大IP上映，类似《失孤》这样的剧情片还得卖版权！

顺带着，《七号房的礼物》还有《刀马旦》也卖出了十几个国家的放映权。

作为《失孤》的导演，薛小路很受追捧，亚洲电影峰会上，一堆外媒长枪短炮对准她问她为什么要拍这样的电影。

“…出于一个导演的社会责任心吧，电影的媒介可以让更多的人关注到有关‘打拐’的话题…”

“那么，这样的电影在你们国家可以公映吗？”

如果把着力点放在批判，表现拐卖儿童给两家人带来的痛苦。

那就是另一种基调了，不叫《lost love》而是《亲爱的》

当然，电影最高潮的部分应该就是王谦源扮演的雷泽宽问大师：我有时候想啊，为什么是我的孩子丢了？

是啊，凭什么是我呢？

结尾的时候，大师开导雷泽宽：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽；走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘；多行善业，缘聚自会相见。”